首演20年后首秀上海，這部法語(yǔ)音樂(lè)劇帶來(lái)一版特殊《唐璜》

“大家都知道唐璜的底色——一個(gè)流連于溫柔鄉(xiāng)和酒色的花花公子，但在這部音樂(lè)劇里，他戀愛(ài)了，愛(ài)成了對(duì)他最大的懲罰。”談及法語(yǔ)音樂(lè)劇《唐璜》的一大特點(diǎn)，法國(guó)作曲家費(fèi)利克斯·格雷笑說(shuō)。首演20周年之際，法語(yǔ)音樂(lè)劇《唐璜》首次來(lái)到中國(guó)，作為上海文化廣場(chǎng)2023年末演出季的收官之作，從1月25日起連演17場(chǎng)。“制作人十幾年前就和我推薦了這部戲，但當(dāng)時(shí)上海的法語(yǔ)音樂(lè)劇市場(chǎng)還沒(méi)那么成熟，我們對(duì)法語(yǔ)音樂(lè)劇的了解有限，我想時(shí)機(jī)未到。今年正當(dāng)其時(shí)，上海已經(jīng)累積起一批重視和熱愛(ài)法語(yǔ)文化和法語(yǔ)音樂(lè)劇的觀眾。”文化廣場(chǎng)副總經(jīng)理費(fèi)元洪說(shuō)。唐璜瑪麗亞唐·卡洛斯花花公子墜入了愛(ài)河唐璜以風(fēng)流著稱(chēng)，是貴族花花公子，也是情圣的代名詞。幾百年來(lái)，關(guān)于唐璜的文學(xué)、戲劇、音樂(lè)、電影等創(chuàng)作，層出不窮。2004年，法語(yǔ)音樂(lè)劇《巴黎圣母院》的導(dǎo)演吉勒·馬修，將《唐璜》搬上音樂(lè)劇舞臺(tái)，賦予了“唐璜”傳說(shuō)以現(xiàn)代理解。編劇另辟蹊徑，在這個(gè)迷人的角色身上進(jìn)行自由創(chuàng)作——讓唐璜墜入了愛(ài)河。這是對(duì)唐璜的懲罰，因?yàn)樗鴤^(guò)那么多女人，所以他也將切身體會(huì)一段近乎瘋狂的愛(ài)情。“沒(méi)有碰到真愛(ài)前，他一直過(guò)著一種動(dòng)物性的生活，碰到真愛(ài)后，他就像孩子一樣，開(kāi)始學(xué)習(xí)愛(ài)，體會(huì)到愛(ài)的美，整個(gè)過(guò)程是可以看到變化的。”扮演唐璜時(shí)，吉安·馬克·夏雷提會(huì)回想初戀時(shí)的感覺(jué)，把這種感覺(jué)用在人物發(fā)生關(guān)鍵性轉(zhuǎn)變的地方，“生命的尾聲，他意識(shí)到了自己的過(guò)錯(cuò)，意識(shí)到自己無(wú)法被救贖，很溫柔地去悔過(guò)。”拉蒂西亞·卡雷爾扮演的瑪麗亞，是唐璜的真愛(ài)。“她試圖去拯救一個(gè)男人、改變一個(gè)男人，一般情況下很難做到，但是她成功了。”卡雷爾覺(jué)得，這個(gè)角色和自己很像，也在她身上看到了現(xiàn)代女性的一些特質(zhì)，比如清醒、獨(dú)立、前衛(wèi)，“我很幸運(yùn)，能夠跟隨角色體驗(yàn)一場(chǎng)純粹的愛(ài)。”中國(guó)觀眾熟悉的洛朗·班，在劇中扮演唐·卡洛斯，唐璜的至交好友，“這個(gè)角色就像唐璜的一面鏡子。唐璜是瘋魔的浪蕩子，唐·卡洛斯很尊重女性，會(huì)對(duì)好友提出誠(chéng)懇的建議，比如在唐璜遇到真愛(ài)之前給他溫馨提示，多次拯救好友，給他金玉良言。”法語(yǔ)音樂(lè)劇的一大特點(diǎn)是“從頭唱到尾”法語(yǔ)音樂(lè)劇涌動(dòng)著濃烈的情感表達(dá)《唐璜》雖是法語(yǔ)音樂(lè)劇，但是充滿西班牙風(fēng)情充沛濃烈的情感表達(dá)“之前的版本里，唐璜不知愛(ài)為何物，在這個(gè)版本里，唐璜戀愛(ài)了。他從一個(gè)外放的角色，開(kāi)始更多地向內(nèi)尋找自我。”作曲家費(fèi)利克斯·格雷拋開(kāi)以往作品對(duì)這一人物的固化，用音樂(lè)塑造了一個(gè)更加有血有肉的唐璜。音樂(lè)劇中有大量適合循環(huán)播放的金曲，不僅有法式風(fēng)格音樂(lè)，還穿插了不少西班牙的歌舞元素，比如節(jié)奏強(qiáng)烈的弗拉明戈舞蹈和色彩明麗的吉他音節(jié)，充滿迷人的西班牙風(fēng)情。費(fèi)利克斯·格雷認(rèn)為，有別于其他語(yǔ)種“說(shuō)唱結(jié)合”的音樂(lè)劇，法語(yǔ)音樂(lè)劇的一大特點(diǎn)是“從頭唱到尾”，此外，法語(yǔ)音樂(lè)劇習(xí)慣于超越程式化、約定俗成的表達(dá)。比如，法語(yǔ)音樂(lè)劇涌動(dòng)著充沛、濃烈的情感表達(dá)，這種情感從頭至尾都非常強(qiáng)烈，“這在其他語(yǔ)種音樂(lè)劇的創(chuàng)作中很少見(jiàn)，甚至在他們眼里有一點(diǎn)‘過(guò)了’，但這就是拉丁文化本來(lái)的特色，也是法國(guó)文化的特色，就是要把非常感性的東西帶給大家。”費(fèi)利克斯·格雷說(shuō)。“生之熱情、為愛(ài)而死，這些濃烈的情感在劇中屢屢出現(xiàn)。這部劇很適合中國(guó)觀眾的口味。”在中國(guó)多次登臺(tái)的洛朗·班，十分了解中國(guó)觀眾的喜好，也很支持《唐璜》來(lái)中國(guó)演出。“主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)帶著巨大的熱情和信念，把這部劇帶到上海。首演時(shí)，我們感受到了觀眾的熱情，捕捉到了觀眾眼中的光，這份光是對(duì)我們最大的認(rèn)可。”制作人尼古拉·塔拉爾借機(jī)感謝劇場(chǎng)，“《唐璜》沒(méi)有來(lái)過(guò)中國(guó)，我們抱著不確定的心態(tài)，但是文化廣場(chǎng)一直給予我們巨大的支持和信任，我們很感謝這份支持和信任。”